131.1.1881, Петербург — 23.1.1931, Гаага) — артистка. По документам — дочь отставного солдата Матвея Павловича Павлова и прачки Любови Федоровны Павловой. Позднее делались предположения о том, что в действительности ребенок был внебрачным и имел другого отца. Поступила в Петербургское театральное училище в 1891 при содействии балерины Е.Соколовой. В младших классах училась у одной из любимых балерин М.Петипа — Е.Вазем, в старших — у другого корифея академизма — П.Гердта, Выпускалась 11.4.1899 в специально поставленном Гердтом балете Ц.Пуни “Мнимые дриады”, исполнив роль дочери дворецкого.

Репертуар начинающей танцовщицы быстро пополнялся. За первые три сезона она приготовила следующие партии: Зюльма (“Жизель” А.Адана), подруга Флер де Лис (“Эсмеральда” Ц.Пуни), фея Кандид (“Спящая красавица” П.Чайковского) и др. Занимали Павлову и в танцевальных эпизодах оперных спектаклей. У худенькой, отличавшейся слабым здоровьем танцовщицы обнаружился волевой характер: она привыкла превозмогать себя и даже больной не отказывалась от выступлений на сцене. Нагрузка была большой, иногда чрезмерной, Не все ей было под силу, и слова одобрения в прессе перемежались укорами в недостаточной отделке танца. Маститый Х.Иогансон, ведший класс усовершенствования в театре, полного удовлетворения работой молодой артистки не выказывал, Павлова действительно не вписывалась вполне в каноны академической школы. Но то, что воспринималось как несовершенство, предвещало черты нового стиля,

Работа над классическим репертуаром помогала преодолевать недостатки в технике; однако индивидуальное, непохожее на других, в танце Павлова, продолжало жить. Сольные партии временами пополнялись балеринскими:в “Корсаре” А.Адана Павлова исполняла партию в “Пробуждении Флоры” — партию Авроры и героиню. Событием для самой танцовщицы и для зрителей стало ее выступление в “Баядерке” 28.4.1902.

Начало 1-й мировой войны застало П. в Берлине. Пришлось спешно перебираться в Лондон. Собрав там небольшую труппу, Павлова, снова отправилась в гастрольные путешествия. Теперь ей предстояло кочевать по чужим странам до конца жизни и выполнять миссию пропагандистки классического балета. Она побывала в Норвегии, Дании, Голландии, Австрии, Германии, Чехии, Италии, Испании, Португалии, Бельгии, Франции, Канаде, Бразилии, Турции, Египте, Японии, Индии, Китае. Посетила даже Африку, Австралию, Новую Зеландию, Цейлон, Яву. Во многих городах, где выступала ее труппа, люди впервые видели новое для себя искусство. И оно входило в их жизнь под знаком Павлова. Вторая половина театральной судьбы Павловой свелась к прокатыванию сделанного прежде репертуара. Приходилось много работать, чтобы не потерять профессиональную форму. Одновременно надо было заботиться о повышении профессионализма тех беспомощных новичков, которые нередко пополняли ее труппу. Слава Павловой росла и умножалась. Балерина при жизни стала по сути легендой. Судьба Павловой. интересна тем, что она реализовала новую тенденцию — коммерциализацию балетного искусства. И на ней самой лежат отсветы зарождавшейся на Западе индустрии “звезд”.

К положению в России Павлова не была безучастна. Она присылала посылки в трудные послереволюционные годы учащимся Петербургской балетной школы, переводила крупные денежные средства голодающим Поволжья, устраивала благотворительные спектакли с целью поддержать бедствующих на родине.

Павлова умерла во время гастролей в Гааге 23.1.1931. Оставалась неделя до ее 50-летия. Она мечтала отметить его на сцене.